CONSERVACIÓN DE TELA Y MARCO DE UNA PINTURA DE PABLO BOUCHARD
1.-IDENTIFICACION
DE LA OBRA
Título de la Obra : “Puerta”
Identificación Física: Oleo sobre dos trozos
de cartón rústicos adheridos con cola.
Dimensiones: 26x26cm la obra
sin marco .Con marco 46 x 46.cm
Inscripciones
marcas o firmas:
En el reverso de la obra está escrito con plumón
la palabra “ PUERTA” y más abajo al
centro la frase:
“ Este
cuadro fue pintado por mi papa Pablo Buchard, Cuca Buchard”
En el anverso esquina inferior derecha
presenta las iniciales “P B”
Análisis
estético –formal: La obra coincide plenamente con la
temática, formato , tonalidad y estilo
pictórico propio del autor que habitualmente pintaba formatos pequeños y temas
simples.
ANVERSO
REVERSO
2.-TRATAMIENTOS
REALIZADOS:
LA PINTURA:
La obra está realizada en dos
cartones adherido con cola, presumiblemente
preparado por el propio artista.
El cartón una vez pintado fue montado en un
marco de madera, de doble moldura, pero al ser este bastante más grande que la pintura, se
utilizaron largos clavos para sostenerlo.
La obra se encuentra en buen estado de
conservación, solamente requirió limpieza de la capa pictórica.
El marco por su parte fue sometido a
reparación de las zonas que presentan faltantes y desgastes de color.
Para realizar los tratamientos se procedió al
desmontaje
2.1.- Desmontaje de la pintura del marco.
Eliminación de
papel engomado y clavos del marco .
La técnica del pintor, con pinceladas cortas
pero cargadas de pintura espesa, hechas
sobre el cartón rústico da una
superficie rugosa, en las que el óleo en algunas zonas no cubre totalmente el
soporte. Esto se advierte especialmente en los bordes superiores, inferiores y
laterales de la obra, e incluso en algunas pequeñas zonas del centro del
cuadro.
2.2.-Limpieza en seco de suciedad superficial, polvo roce por anverso y reverso
usando una brocha suave para la
eliminación del polvo y suciedad superficial.( pelusas y telas de insectos)
2.3.- Eliminación de algunos excrementos de insectos en parte superior e
inferior de la pintura. Esto se realiza
cuidadosamente con bisturí
2.4.- Una vez hecha la limpieza seca se hace prueba de limpieza húmeda en una
esquina de la obra.
Se comienza la prueba con limpieza en base a
una emulsión de agua destilada y jabón neutro.
Con este producto se aprecia la eliminación
inmediata de la suciedad adherida, por lo que no hay necesidad de buscar otro
solvente de mayor poder limpiador.
Hay que recalcar que esta limpieza se hizo
exponiendo muy suavemente la pintura a la preparación acuosa para evitar que
fuera absorbida por el cartón, y secando cualquier humedad superficial.
Las zonas de mayor suciedad son los bordes de
una pintura generalmente producida por el roce de paños de limpieza al sacudir
o frotar los marcos.
Zonas donde se aprecia diferencia de color
entre sucio y limpio.
La limpieza se realiza por sectores hasta
completar la totalidad de la superficie de la obra.
3.-EL
MARCO
El marco que trae la obra es de pino oregón,
con moldura doble, lacado en negro y dorado a la hoja industrial.
Se observan numerosas grietas y desprendimientos
en la zona lacada, producto de caídas o golpes.
También se puede apreciar algunas reparaciones
anteriores en que ha sido clavado en las esquinas donde se ven hundimientos y
clavos.
El dorado ha sufrido desgaste en su mayor
parte producto del roce en limpieza, dejando ver el tono color rojo que
habitualmente traen los dorados como base.
Zonas de desgaste y manchas del dorado que deja ver el color rojo de base.
Zona de faltantes de estuco.
3.1.-Se estucaron las grietas y se pulieron
para dar una mejor apariencia al marco, aunque para que pudiera quedar
totalmente parejo habría que haberlo raspado completamente y pintado completo.
En este caso se realizó un retoque de laca en
las zonas estucada.
El dorado se recuperó completo con laca dorada
de arte del mismo tono
Zonas estucadas
Retoques, lacado negro y dorado
4.-Montaje de la obra en el marco.
Antes de volver amontar la obra en el marco,
fue necesario hacer un ajuste al mismo para hacer que la pintura quedara firme dentro del espacio
interior.
Con este objeto, se insertaron en los 4
costados unas varilla planas de madera, las que se adhirieron al interior del
marco.
Forma en que se colocaron las cuatro
varillas.
Posteriormente se colocó la pintura y se procedió al montaje.
Ajuste de la obra en el marco
Montaje con lancetas de enmarcar flexibles
Sellado del Montaje
Colocación de sistema de colgar
Anverso del cuadro después de realizado en
trabajo de conservación del pintura y tratamiento del marco.
1.-Capa pictórica con faltantes de material.
Rigattinno o trateggio en el cual se van colocando los colores unos al lado del otro de acuerdo al entorno para igualar visualmente el conjunto.
Terminado el cuadro del proceso de restauración.
Terminado el cuadro del proceso de restauración.
